جشنواره فیلم فجر - صفحه 50

در مورد عنوان فیلم، باید گفت که سمفونی نهمِ بتهوون که در اتاق خودکشی هیتلر در فیلم هم توسط ملک الموت از گرامافون پخش می­ شود، معروف است به سمفونی مرگ. این همسان سازی بین موسیقی و فضا و همچنین بهره­ بری از چنین المان ریز و جزئی برای نامگذاری اثر، خود یکی از ذوق­‌های هنری فیلمساز را می­ رساند و چنین فیلمی را از فیلم­‌های درام عادی جداسازی می­ کند. همچنین این فیلم، اولین فیلمی در تاریخ سینمای ایران محسوب می­ شود که کوروش کبیر را به تصویر می­ کشد و اتفاقا کنایه آمیز است که اولین حضور کوروش در سینمای ایران، تنها به مقوله مرگ وی می­ پردازد.

فیلمسازان ایرانی، تصور می­ کنند که باید برای ایجاد ارتباط حسی و همذات پنداری با کاراکتر، به طنز و کمدی رو بیاورند و شخصیت­‌های هرچند جدی خود را تبدیل به کاریکاتور کنند. درخونگاه با چنین فضای سیاه و غمگینی، از یک امین حیاییِ شنگول با خالکوبی­‌های بامزه استفاده می­ کند و دائم با تکه­‌های طنز، یک شکست بین فضای نئورئالیستی و فضای کمدی به وجود می­ آورد. این شکست، موجب حس­ زدایی و عدم برخورد جدی با فضا و داستان است.